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（　この記事では各作品のねたばれをします　）

時をかける少女という物語、
大林宣彦作品も
http://inatt.seesaa.net/article/398821629.html
細田守作品も、
http://inatt.seesaa.net/article/398821963.html
好きな作品で、
それらの作品に影響を受けた数々の、
とりみきをはじめとした作品も楽しんできた私ですが、
（　タイムリープする女性を映画に撮るという、
　　とりみきのカットバックという作品があります。　）

最近は観返すこともなくなり、
これらの作品から感じるせつなさのようなものを
感じられなくなっていました。
それは、私が擦れたからだと思っていました。

金曜日の夜、ふとしたことで、
この映画のHPを観て、
大林監督のコメントや吉岡聖恵の歌声などに、
好いものが観れそうな予感がして、
公開初日、土曜日の銀座に、この映画を観にいきました。


楽しめました。
特に、仲里依紗始め、俳優さんたちが素晴らしかった。

しかし、観終わったあと、
私は考え込んでしまいました。
何か違うような気がして。

これでは、母娘二代にわたり、
不幸が再生産される物語みたいな。
または、
悲劇を観る、難病ものの若い男女の話みたいでした。
それはそれでいいのですけど、
時をかける少女とは、
また別物ではないかと思ったのです。

大林版は、冒頭で、
　ひとが、現実よりも、
　理想の愛を知ったとき、
　それは、ひとにとって、
　幸福なのだろうか？
　不幸なのだろうか？
と、掲げました。

アニメ版では、
　主人公のタイムリープ時の姿勢に
　印象的な意味合いがあり、
　主人公は最後に未来にかけていくと宣言します。

それらを語るために、

春のけだるさや夏の学校の昼下がりの、
現実の描写に力を入れたうえで、

タイムトリップ設定を活かした、
小道具、台詞、シチュエーションが、
数多くちりばめられています。


本作では、
2010年の吾郎やお父さんにもう少し
エピソードが必要な気がしますし、

2010年の女子高生の姿形は、
70年代の人からは、
髪の色から、眉の形から、スカート丈から、
突っ込みどころ満載だと思うし、
主人公も、
70年代の風俗にもっといろんなことを感じると思うのですが、
昭和テーマパークに来たかのように、
神田川世界に浸っていました。


テーマも、テーマを語る手法も、
もっといろんなものを表現してほしいと思いました。

（　もっと、小難しくしてもいいと思うのですが、
　　誰にでも必ず分かることに縛られすぎているのかも。　）

大林版から見れば、
「さようなら、忘れない、さようなら」
と言った主人公に向けた、
立派なアンサーになっていましたが、
それはあくまで脇筋ですし。

それでも、
最初の商業映画ハウスで、
「たとえ肉体が滅んでも、
　人はいつまでも誰かの心の中に
　その人への想いとともに生き続けている。
　だから、
　愛の物語が
　いつまでも語り継がれていかなければならない。
　愛する人の命を永久に生きながらえさせるために。」
と語らせた、
大林宣彦監督は、
この作品の在りようがとても感慨深いのではないでしょうか。


このエントリーは、
大林版の映画を観ながら書きました。
不思議なことに、
昔と同じような気持ちで観ることができました。

この映画は、
私にそのような作用をもたらすものであったようです。
やはり、これも、
時をかける少女なのでしょう。


（　まさか、本作は、
　　お母さんの物語の決着が主眼のプロローグで、
　　これから続編が作られて、
　　ふたたびあかりが時をかけることになっているとか。
　　まさかね。
　　でも、
　　和子はまだ薬を作ることができるし、
　　涼太の生死は厳密には明らかではありませんし。
　
　　バックトゥザフューチャーパート2のような、
　　時をかける少女はあまり観たくはないですけど。　）

　　

（　「光の惑星」が観られるページ
　　長谷川政道（青木崇高）氏は、
　　芳山あかりに「光の惑星」のシナリオを渡したという。
　　それは、本編でやるべきエピソードではないかと・笑　）
　　
（　みんなのシネマレビュー　）

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